ellipse
Détrompe-toi : je sais
Que ce n’est pas facile
D’avoir ton équilibre,
Avec cette pression
En chacun de tes points
D’un extérieur informe,
Toi que n’as pas en toi
De lieu où t’appuyer,
Tiraillée que tu es
Sur ton parcours entier
Entre deux centres qui s‘ignorent
Ou qui s’en veulent.
Eugène Guillevic: ellipse (from: Euclidiennes, Paris, 1967)
Die Arbeiten und Bildgruppen von Magda Csutak (geb. 1945 in Sfântu
Gheorghe, Siebenbürgen, Rumänien, lebt und arbeitet seit 1977 in Wien)
bauen jeweils aufeinander auf. Konstituierender Faktor ist die sinnliche
Lust am Ausprobieren und die Übersetzung von Mathematik in Sprache über
den Weg der bildenden Kunst. Oftmals visionär, noch vor den
eigentlichen wissenschaftlichen Beweisen von Theorien, schuf sie bereits
2002 eine 15-teilige Bildformel, die ihren Kosmos umreißt. 2006 und
2007 besuchte sie die Vorlesungen des Mathematikers Rudolf Taschner in
Wien. Dort entdeckte sie in der eulerschen die “schönste [aller]
mathematischen Formeln”. Eine Metapher, der sich nicht nur Taschner
bedient, sondern die den zentralen Nerv der Auseinandersetzung mit Magda
Csutaks Werk trifft. Sie konstruiert ihr eigenes Binärsystem, in dem
Elemente zusammenkommen, die sonst separiert bleiben.
Drei wesentliche Parameter leiten ihr Schaffen: die Auseinandersetzung mit Materie im Sinne einer körperhaften wie körperlosen Materialisierung, die Null, die mit dem Nichts oder der Ellipse repräsentiert ist und die Frage nach Bild und Abbild.
Letzteres, die zweidimensionale Herangehensweise an das Bild und sein
Abbild, ist entscheidend für die Abgrenzung ihrer künstlerischen Praxis
von ihren wissenschaftlichen Interessen. Magda Csutak entschlüsselt
physikalisch-chemische Prozesse, die dem bloßen Auge verborgen bleiben,
durch die Verwendung unterschiedlicher Materialien. Porzellan in den
Varianten von Knochenporzellan bis Porzellanpapyrus oder in seiner
Reinform als Kaolin, fotografische Techniken oder die Zuhilfenahme von
Grafit, Eisen- und Nickeldioxid dienen der Künstlerin zur Fertigung
ihrer Bildkonstruktionen. Vieles bleibt dabei angedeutet, Inhalte werden
über das Material selbst transportiert. Porzellanpapyrus beispielsweise
lässt die gesamte kulturgeschichtliche Dimension der Schrift
rekurrieren, über das Schreiben auf Knochen, Stein- und Tontafeln,
Papyrus und Papier, bis zum binärkodierten Tippen und zum
zukunftsträchtigen Generieren von Sprache im quantenphysikalischen
Raum.
Ausdruck findet dieses Verständnis häufig in der kompakten wie
dynamischen Form der Ellipse. Der geometrisch definierte Kegelschnitt,
bestehend aus geschlossenen ovalen Kurven, entspricht in der Natur den
Umlaufbahnen der Planeten um die Sonne. In diesem Sinn bekommt die
Ellipse etwas Poetisches. Die elliptische Form scheint der Minimal-Art
in Ausdruck und Farbigkeit ähnlich, entspricht jedoch vielmehr einem konzeptuellen Objekt –
wie László Beke die Ellipse Magda Csutaks nannte. Bereits in der
antiken Astronomie vorkommend, ist die unruhige Form für die Künstlerin
Sinnbild eines Aufbruchs gegen die messbaren, viereckigen Grundformen
innerhalb der Gesellschaft: Bildtafeln, Screens von Computern und
Handys, sogar unsere Architekturen unterliegen dem System des
Rechtecks.
Die Ellipse hingegen als Verkörperung des Prinzips der Null ist viel
mehr als bloße ästhetische Repräsentanz. Die Null kommt in der
künstlerischen Kodierung darüber hinaus in Gleichungen vor, als Variable
oder in einer Zahlenfolge von Primzahlen – wobei Magda Csutak die Null
zu jenen rechnet. Ihre Arbeiten dienen einer konstanten Erprobung von
Gebieten, die einem breiten Publikum zumeist nur schwer sprachlich
vermittelt werden kann.
(Andrea Kopranovic, 2019)
The
artworks and image groups of Magda Csutak (born in 1945 in Sfântu
Gheorghe, Transylvania, Romania; has lived and worked in Vienna since
1977) build on one another. Their constitutive factor is a sensuous
pleasure in experimentation and in the translation of mathematics into
language via the visual arts. Csutak’s work is often visionary, coming
before the theories behind it have actually been scientifically proven,
as in the 15-piece image formula of 2002, which outlines her own cosmos.
In 2006 and 2007 she attended the lectures of mathematician Rudolf
Taschner in Vienna. There, in Euler’s Formula, she discovered “the most
beautiful [of all] mathematical formulas.” A metaphor that not only
Taschner makes use of, but which also touches the central nerve of Magda
Csutak’s work. She constructs her own binary system, bringing together
elements that would otherwise remain separate.
Three key parameters guide her creativity: the exploration of material in the sense of both a corporeal and an incorporeal materialization; the null, which is represented by the zero or the ellipse; and the question of “Bild und Abbild“*.
The latter, stressing a two-dimensional approach to image and
reproduction, is decisive for Csutak in delimiting the boundary between
her artistic practice and her scientific interest. Using a variety of
materials, Magda Csutak decodes physical-chemical processes that remain
hidden from the naked eye. In creating her image constructions, she
employs porcelain in variants such as bone china and porcelain papyrus
or in its pure form as kaolin, as well as photographic techniques or
graphite, ferric oxide and nickel oxide. Much remains implied, and
content is transported via the material itself. Porcelain papyrus, for
example, is a vehicle for recurring the entire culture-historical
expanse of script, from writing on bone, stone and clay tablets, papyrus
and paper, to the binary encoding of keyboard typing and the future
promise of language generated in quantum space.
This complex
understanding is often expressed in the compact and dynamic form of the
ellipse. In nature, this conic section, a closed structure of oval
curves with a simple geometric definition, corresponds to the orbits of
the planets around the sun. In this sense the ellipse has a poetic
aspect. The elliptic form seems to resemble Minimal Art in its
expressivity and colorism, but it is more a conceptual object – as
László Beke refers to the ellipse in Magda Csutak’s work. Already
appearing in the astronomy of the ancient world, this restless form is
for the artist a symbol of an uprising against the ubiquity of
quantifiable four-sided forms in society: pictures, the screens of
computers and cellphones, even our architecture is subject to
rectangular systematization.
The ellipse, by contrast, as an
embodiment of the zero principle, is much more than mere aesthetic
representation. In her artistic encodings, the zero also appears in
equations, as a variable or in a sequence of prime numbers – whereby the
artist considers zero to be one of them. Magda Csutak’s work engages in
a constant exploration of areas that for a wider audience can only be
conveyed with difficulty in language.
(Andrea Kopranovic, 2019)
* In the original translation the concept of “Bild und Abbild” was translated as “image and reproduction”. As the English word image (stemming from Latin “imago”), which at the same time means “Bild und Abbild“, doesn’t allow for the complex spectrum of the word “Abbild“, we changed the text back to the German description.
